ภายใต้กรอบการทำงานใหม่นั้น จู่ ๆ ก็มีศิลปินชาวออสเตรเลียจำนวนมากเข้ามาอยู่ภายใต้ร่มแนวเซอร์เรียลิสต์: Sidney Nolan, Robert Klippel, Joy Hester, Max Dupain, Adrian Feint และ Sam Atyeo เป็นต้น สำหรับศิลปินหลายคนเหล่านี้ ลัทธิเหนือจริงไม่ใช่แรงผลักดันหลักของพวกเขา แต่กลับทำงานในรูปแบบสมัยใหม่ที่หลากหลาย เช่น การแสดงออกทางอารมณ์หรือนามธรรม หลักสำคัญของลัทธิเหนือจริง – ความเป็นเอกภาพของสิ่งที่ตรงกันข้ามเพื่อสร้างความรู้ใหม่
นำมาซึ่งความผันแปรของมหาสมุทรในนิทรรศการใหม่ของ
Art Gallery of South Australia ที่สำรวจผลงานของศิลปินชาวออสเตรเลียสองคนพี่น้อง Dušan และ Voitre Marek พวกเขาไม่ใช่ภาคผนวกของลัทธิเหนือจริงของออสเตรเลีย: ตัวแปรที่ได้รับการเลี้ยงดูแบบเช็กซึ่งมีรากลึกในบทกวีแตกต่างจากกระแสหลักในประเทศนี้ การผสมผสานเข้ากับศิลปะของออสเตรเลียอย่างเต็มรูปแบบนั้นจำเป็นต้องมีการปรับเทียบเรื่องเล่าระดับชาติของเราใหม่ตามบรรทัดที่เพิ่งเกิดขึ้นกับผู้ปฏิบัติงานของémigré Bauhaus ในประเทศนี้
Surrealists at Sea สำรวจผลงานของพวกเขาในเชิงลึก อาศัยแนวคิดและงานของพวกเขาในสื่อที่หลากหลาย โดยเฉพาะภาพยนตร์ที่น่าทึ่งของ Dušan ในช่วงกลางศตวรรษ และวิธีที่พวกเขารักษาแนวปฏิบัติเกี่ยวกับลัทธิเหนือจริงไว้ตลอดอาชีพการงานของพวกเขา
ชื่อเรื่อง: Lurid Beauty: Australian Surrealism and its Echoes – reviewed
ผู้ชมเข้าสู่นิทรรศการผ่านชุดคอลัมน์ที่แสดงภาพวาดในยุคแรกๆ เช่น Voitre’s My Gibraltar รวมถึงภาพที่มีสองด้าน และส่งสัญญาณถึงทางเดินที่ไม่เป็นเส้นตรงและเชิงสัมพันธ์ผ่านงานศิลปะ
ภาพวาดสองด้านที่ผลิตขึ้นบนเรือ SS Charlton Sovereign ซึ่งบรรทุกเรือเอมิเกรสล้ำสมัยสองลำไปยังออสเตรเลียในปี 1948 เช่น Perpetuum Mobile ของ Dusan ถูกจัดแสดงไว้อย่างสวยงามในช่องเปิดของเสา การเห็นด้านหน้าและด้านหลังของภาพด้วยการมองเห็นพร้อมกัน ทำให้ฉากการเดินทางแบบเซอร์เรียลลิสม์ผ่านนิทรรศการ: การร่วมกันครั้งแรกของพวกเขาตั้งแต่ปี 1949
การเดินทางข้ามมหาสมุทรของสองพี่น้องคือการไปสู่อิสรภาพและเสรีภาพ คตินิยมแนวเซอร์เรียลิสต์ที่สำคัญ และเรือลำนี้เป็นสถานที่ผลิตภาพวาดสำคัญๆ เช่น Equator
พร้อมด้วยข้อความที่บอกเล่า: “ทำลายกระจกเพื่อดูว่าฉันเป็นอะไร”
มหาสมุทรยังคงเป็นแหล่งฟื้นฟูจิตวิญญาณตลอดอาชีพการงานของพวกเขา สำหรับ Voitre ในฐานะผู้ดูแลประภาคารที่ Cape du Couedic อันห่างไกลบนเกาะ Kangaroo Island; สำหรับ Dušan ในนิวกินี ซึ่งเรียกว่าศูนย์กลางของมหาสมุทรแปซิฟิก (และของโลก) ในแผนที่โลกแนวเซอร์เรียลิสต์ปี 1929 ; และต่อมาใน Corong
กวีนิพนธ์ในงานศิลปะ
นี่คือนิทรรศการขนาดใหญ่ มีผลงานกว่า 200 ชิ้นจากทุกสื่อ รวมถึงเครื่องประดับแนวเซอร์เรียลลิสม์ ภาพยนตร์ และภาพวาดประติมากรรม และการจัดนิทรรศการเดี่ยวของ Dušan ในปี 1953 ที่หรูหราอลังการที่ Mack Gallery แนวหน้าในซิดนีย์ พร้อมนาฬิกาและกล่องดนตรีแบบดั้งเดิม .
นิทรรศการมีกลิ่นอายของกวีนิพนธ์ที่ลึกซึ้ง: ลัทธิเหนือจริงที่แตกต่างจากภาษาเช็กนั้นเป็นวรรณกรรมที่ลึกซึ้งและภาพวาดบางภาพก็อ่านได้เหมือนบทกวี การวาดอัตโนมัติ — อุปกรณ์เหนือจริงในการเข้าถึงภาพจิตใต้สำนึก — มาหาพี่น้องได้อย่างง่ายดาย ภาพวาดที่เคลื่อนไหวอย่างอิสระของ Voitre เช่น Victim of the world, 1952 ดูเหมือนภาพที่ออกมาจากส่วนลึกภายใน
เบาะแสอยู่ในสมุดบันทึกที่แอดิเลดของเขา ศิลปินถูกเปลี่ยนจากภายในสู่ภายนอก ยอมรับจากภายในและแสดงออกภายนอก
สมุดบันทึกของศิลปินเพิ่งได้รับการแปลเมื่อเร็วๆ นี้ และวลีสำคัญอย่างเช่น “การเห็นไม่เพียงแค่ตาในรูตาเท่านั้น แต่ยังเปิดตาใหม่ที่หัวเข่า ในลำคอ ในฝ่ามือ” ถูกนำมาสร้างใหม่เป็นข้อความบนผนังขนาดพอดีคำเพื่อให้ผู้ชมได้รับข้อมูลเชิงลึกว่า ศิลปินดูงานศิลปะ
ผู้คนค้นหาสัญลักษณ์และความหมายอย่างไร้สาระ ไม่มีอะไรอยู่ที่นั่น ทุกสิ่งมีอยู่จริง
Voitre Marek แบ่งออกเป็นประติมากรรมทางศาสนาและมีการจัดแสดงจำนวนหนึ่ง เช่น Crucifix ที่ทันสมัยและกลั่นอย่างประณีตของเขาในปี 1960
มนต์สะกดของเพลงช้าๆ ที่เล่นในพื้นที่แกลเลอรีแต่ละแห่งนำไปสู่การครุ่นคิดเกี่ยวกับโลกอื่นและเข้าถึงข้อมูลเชิงลึกใหม่ๆ ที่แฝงอยู่ในลัทธิเหนือจริง
นิทรรศการนี้เป็นการแสดงความเคารพต่อพี่น้องมาเร็คและโลกทัศน์ของพวกเขา ทั้งคู่เป็นนักเซอร์เรียลลิสม์ชาวออสเตรเลียคนสำคัญที่มีเส้นทางสู่ลัทธิเซอร์เรียลลิสม์ผ่านทางกรุงปรากแทนที่จะเป็นปารีส: สายพันธุ์ของผู้อพยพซึ่งค่อนข้างแตกต่างจากนักเซอร์เรียลลิสม์ชาวออสเตรเลียที่เติบโตในบ้านเกิด
ศิลปะของออสเตรเลียเป็นงานฉลองที่ปรับเปลี่ยนได้ ซึ่งเคลื่อนไหวและเขย่าเพื่อต้อนรับผู้ที่เข้ามาใหม่ในประเทศนี้ การปรับตำแหน่งนี้อันที่จริงแล้วเป็นการปรับปรุงใหม่เพื่อรวม émigrés ที่สำคัญสองรายการไว้ในหลักการของสถิตยศาสตร์ของออสเตรเลียอย่างสมบูรณ์ยิ่งขึ้น
